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Discolocogogia : Ponerle
Precio a los discos
Ante la caprichosa y huracanada escalada
de precios de los discos en, Puerto Rico, en España, México en Estados
Unidos y en Colombia , algunos amigos DISCOLOCOGOS como ,Cristóbal Díaz
Ayala ,Enrique Romero ,Isidoro Corkidi, , Elmer González ,Raúl Mosquera ,
Enrique Romero o Hernando Gómez , residentes en aquellos países
mencionados ,se encuentran perturbados por los insólitos costos alcanzados
por los registros grabados ,especialmente los Long Play , acetatos o
vinilos , y los discos 78 rpm o 45 rpm ,que siguen siendo codiciados y
perseguidos por obsesionados especialistas. Algunos de estos incunables ya
han alcanzado la fabulosas cifras que oscilan entre 200 y $500 dólares
.Ante tanta gana y tan poca oferta ,La cuestión de por si enredada se ha
vuelto más ,con la aparición del disco compacto (CD ) y aún más el DVD.
Presento escuetamente los resultados de mis conversaciones y experiencias:
1º. Una de las más grandes e
inexplicables anormalidades en la compraventa de los discos es que ROMPE
diaria y bruscamente LAS LEYES DEL INTERCAMBIO ECONOMICO ENTRE PERSONAS.
Amigos y melómanos (Humberto Moreno ,Elmer González) me han hecho caer en
la cuenta que , la regulación normal entre vendedores y compradores ( la
que determina el precio de los bienes en la economía de un país) , es
decir la sacrosanta ley establecida entre LA DEMANDA Y OFERTA, NO APLICA
para el comercio de los discos, PORQUE LA MAYORIA DE LAS VECES ES EL
COMPRADOR ES QUE FIJA EL PRECIO. Esta conducta puede obedecer a lo que
Carpentier expresó desde 1954 ,cuando escribía en Caracas: El
Coleccionista de discos ,quiere ser el primero en recibirlo todo. La
sensación de ser el único en toda la ciudad, que durante dos semanas pueda
hacer sonar en su casa algún fragmento de El Libertino de Stravinski, le
proporciona un gozo indecible, que en algo pueda equipararse a un colmado
apetito de dominación.
Asistimos cada rato a la proclama que hace un notable coleccionista (El
comprador) que ofrece una cantidad apreciable de dinero por una rareza
grabada determinada por la época o por el número de ejemplares sacados al
mercado y eso sólo basta para que se movilicen rastreadores de cuadrillas
enteras y el rumor se extienda , hasta encontrar un afortunado vendedor
que satisfaga al que no podía vivir sin ese disco codiciado. Eso es lo que
narró Helio Orovio sobre el coleccionista Carrillo de La Habana, hijo de
un general de la independencia, quien nunca trabajó y tenía dinero y
tiempo suficiente para buscar el disco que se le antojase. Solamente
echaba a rodar la bola... En estos compradores compulsivos juegan otros
factores determinantes: el conocimiento , el vacío sentimental , y la
íntima satisfacción calmada momentáneamente . Claro que como toda utopía ,una
vez adquirido el bien deseado y recuperada la liquidez del bolsillo ,nuestro
enviciado coleccionista emprende la búsqueda quimérica por otro y otro y
jamás se termina de completar colección alguna..
Normalmente una obra original y de la cual salieron por lo menos
quinientos discos , se vuelve extraña por algún motivo .En Cali se ha
vuelto una devoción, el cantante Pepito López, que en su natal Puerto Rico
apenas si es reconocido, Y Antonio Machín con más razón es una leyenda en
España y se venera todo lo que interpretó aunque cometió grabaciones
desdeñables.
Hablamos de un mayor valor agregado del disco que se crece, porque un
sujeto o un grupo le atribuyen a un registro sonoro alguna extraña
valoración y le crean anécdotas y exageraciones que los hacen singulares
en el mercado. Tratamos, por supuesto de un disco legal , porque un disco
llamado pirata lógicamente vale menos.
En Colombia resuenan las ofertas crecidas de algunos rimbombantes
compradores - no por los artistas colombianos de antaño-, sino por los
cubanos ,mexicanos o boricuas que hicieron carrera por Europa o por U$A: ,
José Mojica, Jorge Negrete ,Quinteto Borinquen ,Orquestas Tizol ,Juan y
Oscar Calle, Don Aspiazu , Marino Barreto, o Ernesto Lecuona .
Con el investigador y escritor Cristóbal Díaz Ayala- quien hizo su
contribución más perenne y preciosa con La Discografía de la Música Cubana
en varios tomos conversábamos en alguna ocasión ,lo que sería imaginarse
cuanto pagaría algún recopilador al cual sólo le faltan uno o dos
ejemplares de la obra grabada por Gardel, Caruso o Benny Moré . Conozco
una placa de grabación única donde Pedro Vargas se le olvida la letra al
cantar Valencia de Agustín Lara en vivo en una emisora de La Habana y debe
recomenzar la pieza musical con el radioteatro lleno de público. Muchos
quisiéramos haberla comprado ,empezando por el mismo artista sorprendido
en error, pero el gran coleccionista Neno Sánchez se murió sin venderla.
Si el mercado de las tiendas tiene cierta lógica también ,puede alterarse
abruptamente en algunas situaciones de subastas internacionales (Sothebys
en Londres ), donde por ejemplo , un disco debido a su carácter histórico
o sentimental alcanza un precio insólito. La mayoría de los cazadores de
discos conocemos unos emporios más cotidianos y masivos :el comercio
callejero, subterráneo e informal que obedece a unas reglas tácitas y de
fácil entendimiento. En estas situaciones no es tan homogénea la
clasificación, ni los precios , ni la oferta , ni la información para el
comprador. o el vendedor ,pero funciona aceptablemente para ciertos
coleccionistas con olfato , y es así como pueden encontrarse buenas
adquisiciones en un mercado de las pulgas , un evento musical de
intercambio (Asociación de Coleccionistas de Puerto Rico), una
discotiendatertuliona (Rafael Viera en Puerto Rico) , o un centro
comercial de eventos (Carnaval de Barranquilla y las Ferias de Cali) de
misceláneas musicales o donde concurren oferentes e interesados en comprar
estos registros sonoros. No deben olvidarse jamás que las universidades y
centros culturales o museos, también son centros que mantienen discos ,libros
y copias en sus servicios de expendio e intercambio cultural.
2º.Un CRITERIO ESTETICO de mérito artístico debiera primar sobre
las leyes económicas para valorar los discos . EL VALOR CREATIVO de una
obra debiera quedar establecido por la riqueza musical grabada (ritmo,
armonía, melodía ,timbre etc) y todo aquello que haya contribuido en forma
equilibrada y convergente en función de un resultado integral musicalmente
hermoso.
.Sino es original la obra, la belleza de LA ORQUESTACIÓN O ARREGLO que lo
renueva y engrandece ,también debiera contar para valorar sus méritos.
Asimismo, LA INTERVENCIÓN DE ALGUN SOLISTA vocal o instrumental ,debe
ocupar un lugar destacado para juzgar una grabación.
Causa alegría y confirma la buena suerte, el conseguir un disco fabuloso
como el de Ester Borja acompañada por la Orquesta de Cámara de Madrid
Rapsodia de Cuba, sello Montilla- o a Lucho Gatica acompañado por la
guitarra de Arturo Castro ,o encontrarse con el tenor Miguel Fleta o con
un Piazzolla escaso , a precio irrisorio en un puesto modesto de discos,
pero al mismo tiempo se produce sincero pesar de que no haya educación
general , buen gusto y conciencia de su enorme valor artístico. Tampoco me
agrada advertir que son poco valorados por lo menos en el mercado
latinoamericano - orquestas renovadoras tales como Irakere o Los Van Van
de Cuba contemporánea , El Trabuco Venezolano , o El Trío Mocotó de Brasil
, ya que los coleccionistas son muy dados a aferrarse a una época a un
sólo país o género ,como si la música se estacionara en la edad o en la
categoría de sus gustos.
3º. Otra faceta para considerar en una obra artística total es la
CALIDAD DEL TEXTO o la poética que acompaña la música ,que debe ser
el aspecto fundamental. Una elaboración literaria trascendente, dramática,
juguetona o picaresca , puede ayudar si es original, oportuna, novedosa,
sólida, coherente ,vigorosa o tierna, a exaltar la música, asimismo como
la carencia de estos fundamentos ,también contribuyen a desvirtuarla.
Fue el maestro Guillermo Abadía Morales quien nos demostró la existencia
de obras inconclusas musicales muy exquisitas y meritorias, a las cuales
se les habían montado tediosos e incongruentes textos que las
desvalorizaban., pues los músicos portentosos no siempre tienen la gran
cualidad de ser poetas o la humildad de buscaren en otra persona el
complemento de lo que ellos carecen. Hay mucha bobería cursilona o
chabacana cabalgando encima de hermosa música de Latinoamérica.
4º.Otra causa para determinar los precios de los registros sonoros
es la EVOLUCION de LA TÉCNICA Y TECNOLOGÍA con la cual se forjó la
obra impresa y obviamente el ESTADO DE CONSERVACIÓN del ejemplar en
prácticas de intercambio.,que puede ir desde pésimo por el grave deterioro
a excelente, cuando apenas si ha sido tocado por alguna aguja . Al final
de cuentas como dice Richar Yori en Cali citado por Federico Polo:Los
discos no son para contarlos, sino para escucharlos
.Para el grueso dela gente un nuevo formato derrumba en precios al
anterior producto. Ejemplo, el LP si recogió grabaciones originales en 78
rpm o 45 rpm, éstas últimas quedaron valiendo poco. Semejante caso ocurre
cuando los discos de vinilo o Lp han sido grabados para CD , el gusto
mayoritario se inclina por la última técnica.,aunque el acetato conserve
sus amorosos seguidores y compiladores y muchos hablen de sus mayores
frecuencias en los bajos y altos. Por esas razones muchos compradores van
en peregrinación a City Island (N.Y) -según me cuenta Carlos Deivy
Velásquez- a dejarse esquilmar por un judío ,que vende a razón de US300
cada ejemplar de LP de 10 pulgadas de Noro Morales, Machito , Tito
Rodríguez o Tito Puente .
5. otro aspecto ajeno a la música grabada pero fiel acompañante de
ella y que aprecian los perseguidores de discos -especialmente de acetatos-
,radica en la la categoría ,novedad y belleza del DISEÑO ARTÍSTICO,la
calidad y resistencia de la llamada carátula, o empaque del disco mismo.
Una información histórica rigurosa , un análisis serio y alguna anécdota
sugerente del artista o la grabación sobre la obra, una fotografía
conveniente y una ficha técnica suficiente, en cambio de ilustraciones con
mujeres semidesnudas o la perezosa página en blanco, siempre le agregan
interés ,valor y aprecio a un disco.
6. Cristóbal Díaz Ayala observa atinadamente al aspecto de proyección
social y de la permanencia de organismos de intercambio masivo de los
cuales carecemos los latinoamericanos : No hemos logrado establecer un
mercado normal de venta de grabaciones usadas, como hace mucho tiempo
tienen por lo menos -que yo sepa -,ingleses y norteamericanos en sus
respectivos países aunque si contamos los millones de hispanoparlantes
somos casi tantos como ellos .Tienen, por ejemplo, numerosas revistas
dedicadas exclusivamente a la venta de discos y reuniones anuales en
varios lugares para la venta de grabaciones y todos los artefactos que
tengan que ver con la música..
Pero bien puede Ud. olvidarse de estas pautas recogidas en nuestros países
, porque al final lo que impera es el gusto particular y no hay regulación
alguna importante , eventos y oportunidades constantes para la compra y
venta de los discos usados , tal y como lo hemos visto a salseros
fundamentalistas pagando un tesoro por una orquesta polémica
Y efímera ,mientras otros se desviven por el catalán Xavier Cugat y
desprecian a Pérez Prado que le hizo muchos arreglos ,y otros juvenícolas
cambian con tranquilidad la colección heredada de sus padres ,de Arsenio
Rodríguez o de La Orquesta Arcaño y sus Maravillas por lo más reciente de
Marc Anthony o de Gloria Estafan.
Sólo les deseo que consigan y vendan muchos discos a un precio justo, que
eso de justo es de por sí todo un mistAnte la caprichosa y huracanada
escalada de precios de los discos en, Puerto Rico, en España, México en
Estados Unidos y en Colombia , algunos amigos DISCOLOCOGOS como ,Cristóbal
Díaz Ayala ,Enrique Romero ,Isidoro Corkidi, , Elmer González ,Raúl
Mosquera , Enrique Romero o Hernando Gómez , residentes en aquellos países
mencionados ,se encuentran perturbados por los insólitos costos alcanzados
por los registros grabados ,especialmente los Long Play , acetatos o
vinilos , y los discos 78 rpm o 45 rpm ,que siguen siendo codiciados y
perseguidos por obsesionados especialistas. Algunos de estos incunables ya
han alcanzado la fabulosas cifras que oscilan entre 200 y $500 dólares
.Ante tanta gana y tan poca oferta ,La cuestión de por si enredada se ha
vuelto más ,con la aparición del disco compacto (CD ) y aún más el DVD.
Presento escuetamente los resultados de mis conversaciones y experiencias:
1º. Una de las más grandes e inexplicables anormalidades en la compraventa
de los discos es que ROMPE diaria y bruscamente LAS LEYES DEL INTERCAMBIO
ECONOMICO ENTRE PERSONAS. Amigos y melómanos (Humberto Moreno ,Elmer
González) me han hecho caer en la cuenta que , la regulación normal entre
vendedores y compradores ( la que determina el precio de los bienes en la
economía de un país) , es decir la sacrosanta ley establecida entre LA
DEMANDA Y OFERTA, NO APLICA para el comercio de los discos, PORQUE LA
MAYORIA DE LAS VECES ES EL COMPRADOR ES QUE FIJA EL PRECIO. Esta conducta
puede obedecer a lo que Carpentier expresó desde 1954 ,cuando escribía en
Caracas: El Coleccionista de discos ,quiere ser el primero en recibirlo
todo. La sensación de ser el único en toda la ciudad, que durante dos
semanas pueda hacer sonar en su casa algún fragmento de El Libertino de
Stravinski, le proporciona un gozo indecible, que en algo pueda
equipararse a un colmado apetito de dominación.
Asistimos cada rato a la proclama que hace un notable coleccionista (El
comprador) que ofrece una cantidad apreciable de dinero por una rareza
grabada determinada por la época o por el número de ejemplares sacados al
mercado y eso sólo basta para que se movilicen rastreadores de cuadrillas
enteras y el rumor se extienda , hasta encontrar un afortunado vendedor
que satisfaga al que no podía vivir sin ese disco codiciado. Eso es lo que
narró Helio Orovio sobre el coleccionista Carrillo de La Habana, hijo de
un general de la independencia, quien nunca trabajó y tenía dinero y
tiempo suficiente para buscar el disco que se le antojase. Solamente
echaba a rodar la bola... En estos compradores compulsivos juegan otros
factores determinantes: el conocimiento , el vacío sentimental , y la
íntima satisfacción calmada momentáneamente . Claro que como toda utopía ,una
vez adquirido el bien deseado y recuperada la liquidez del bolsillo ,nuestro
enviciado coleccionista emprende la búsqueda quimérica por otro y otro y
jamás se termina de completar colección alguna..
. Normalmente una obra original y de la cual salieron por lo menos
quinientos discos , se vuelve extraña por algún motivo .En Cali se ha
vuelto una devoción, el cantante Pepito López, que en su natal Puerto Rico
apenas si es reconocido, Y Antonio Machín con más razón es una leyenda en
España y se venera todo lo que interpretó aunque cometió grabaciones
desdeñables.
Hablamos de un mayor valor agregado del disco que se crece, porque un
sujeto o un grupo le atribuyen a un registro sonoro alguna extraña
valoración y le crean anécdotas y exageraciones que los hacen singulares
en el mercado. Tratamos, por supuesto de un disco legal , porque un disco
llamado pirata lógicamente vale menos.
En Colombia resuenan las ofertas crecidas de algunos rimbombantes
compradores - no por los artistas colombianos de antaño-, sino por los
cubanos ,mexicanos o boricuas que hicieron carrera por Europa o por U$A: ,
José Mojica, Jorge Negrete ,Quinteto Borinquen ,Orquestas Tizol ,Juan y
Oscar Calle, Don Aspiazu , Marino Barreto, o Ernesto Lecuona .
Con el investigador y escritor Cristóbal Díaz Ayala- quien hizo su
contribución más perenne y preciosa con La Discografía de la Música Cubana
en varios tomos conversábamos en alguna ocasión ,lo que sería imaginarse
cuanto pagaría algún recopilador al cual sólo le faltan uno o dos
ejemplares de la obra grabada por Gardel, Caruso o Benny Moré . Conozco
una placa de grabación única donde Pedro Vargas se le olvida la letra al
cantar Valencia de Agustín Lara en vivo en una emisora de La Habana y debe
recomenzar la pieza musical con el radioteatro lleno de público. Muchos
quisiéramos haberla comprado ,empezando por el mismo artista sorprendido
en error, pero el gran coleccionista Neno Sánchez se murió sin venderla.
Si el mercado de las tiendas tiene cierta lógica también ,puede alterarse
abruptamente en algunas situaciones de subastas internacionales (Sothebys
en Londres ), donde por ejemplo , un disco debido a su carácter histórico
o sentimental alcanza un precio insólito. La mayoría de los cazadores de
discos conocemos unos emporios más cotidianos y masivos :el comercio
callejero, subterráneo e informal que obedece a unas reglas tácitas y de
fácil entendimiento. En estas situaciones no es tan homogénea la
clasificación, ni los precios , ni la oferta , ni la información para el
comprador. o el vendedor ,pero funciona aceptablemente para ciertos
coleccionistas con olfato , y es así como pueden encontrarse buenas
adquisiciones en un mercado de las pulgas , un evento musical de
intercambio (Asociación de Coleccionistas de Puerto Rico), una
discotiendatertuliona (Rafael Viera en Puerto Rico) , o un centro
comercial de eventos (Carnaval de Barranquilla y las Ferias de Cali) de
misceláneas musicales o donde concurren oferentes e interesados en comprar
estos registros sonoros. No deben olvidarse jamás que las universidades y
centros culturales o museos, también son centros que mantienen discos ,libros
y copias en sus servicios de expendio e intercambio cultural.
2º.Un CRITERIO ESTETICO de mérito artístico debiera primar sobre las leyes
económicas para valorar los discos . EL VALOR CREATIVO de una obra debiera
quedar establecido por la riqueza musical grabada (ritmo, armonía, melodía
,timbre etc) y todo aquello que haya contribuido en forma equilibrada y
convergente en función de un resultado integral musicalmente hermoso.
.Sino es original la obra, la belleza de LA ORQUESTACIÓN O ARREGLO que lo
renueva y engrandece ,también debiera contar para valorar sus méritos.
Asimismo, LA INTERVENCIÓN DE ALGUN SOLISTA vocal o instrumental ,debe
ocupar un lugar destacado para juzgar una grabación.
Causa alegría y confirma la buena suerte, el conseguir un disco fabuloso
como el de Ester Borja acompañada por la Orquesta de Cámara de Madrid
Rapsodia de Cuba, sello Montilla- o a Lucho Gatica acompañado por la
guitarra de Arturo Castro ,o encontrarse con el tenor Miguel Fleta o con
un Piazzolla escaso , a precio irrisorio en un puesto modesto de discos,
pero al mismo tiempo se produce sincero pesar de que no haya educación
general , buen gusto y conciencia de su enorme valor artístico. Tampoco me
agrada advertir que son poco valorados por lo menos en el mercado
latinoamericano - orquestas renovadoras tales como Irakere o Los Van Van
de Cuba contemporánea , El Trabuco Venezolano , o El Trío Mocotó de Brasil
, ya que los coleccionistas son muy dados a aferrarse a una época a un
sólo país o género ,como si la música se estacionara en la edad o en la
categoría de sus gustos.
3º. Otra faceta para considerar en una obra artística total es la CALIDAD
DEL TEXTO o la poética que acompaña la música ,que debe ser el aspecto
fundamental. Una elaboración literaria trascendente, dramática, juguetona
o picaresca , puede ayudar si es original, oportuna, novedosa, sólida,
coherente ,vigorosa o tierna, a exaltar la música, asimismo como la
carencia de estos fundamentos ,también contribuyen a desvirtuarla.
Fue el maestro Guillermo Abadía Morales quien nos demostró la existencia
de obras inconclusas musicales muy exquisitas y meritorias, a las cuales
se les habían montado tediosos e incongruentes textos que las
desvalorizaban., pues los músicos portentosos no siempre tienen la gran
cualidad de ser poetas o la humildad de buscaren en otra persona el
complemento de lo que ellos carecen. Hay mucha bobería cursilona o
chabacana cabalgando encima de hermosa música de Latinoamérica.
4º.
Otra causa para determinar los precios de los registros sonoros es la
EVOLUCION de LA TÉCNICA Y TECNOLOGÍA con la cual se forjó la obra impresa
y obviamente el ESTADO DE CONSERVACIÓN del ejemplar en prácticas de
intercambio.,que puede ir desde pésimo por el grave deterioro a excelente,
cuando apenas si ha sido tocado por alguna aguja . Al final de cuentas
como dice Richar Yori en Cali citado por Federico Polo:Los discos no son
para contarlos, sino para escucharlos
.Para el grueso dela gente un nuevo formato derrumba en precios al
anterior producto. Ejemplo, el LP si recogió grabaciones originales en 78
rpm o 45 rpm, éstas últimas quedaron valiendo poco. Semejante caso ocurre
cuando los discos de vinilo o Lp han sido grabados para CD , el gusto
mayoritario se inclina por la última técnica.,aunque el acetato conserve
sus amorosos seguidores y compiladores y muchos hablen de sus mayores
frecuencias en los bajos y altos. Por esas razones muchos compradores van
en peregrinación a City Island (N.Y) -según me cuenta Carlos Deivy
Velásquez- a dejarse esquilmar por un judío ,que vende a razón de US300
cada ejemplar de LP de 10 pulgadas de Noro Morales, Machito , Tito
Rodríguez o Tito Puente .
5. otro aspecto ajeno a la música grabada pero fiel acompañante de ella y
que aprecian los perseguidores de discos -especialmente de acetatos- ,radica
en la la categoría ,novedad y belleza del DISEÑO ARTÍSTICO ,la calidad y
resistencia de la llamada carátula, o empaque del disco mismo.
Una información histórica rigurosa , un análisis serio y alguna anécdota
sugerente del artista o la grabación sobre la obra, una fotografía
conveniente y una ficha técnica suficiente, en cambio de ilustraciones con
mujeres semidesnudas o la perezosa página en blanco, siempre le agregan
interés ,valor y aprecio a un disco.
6. Cristóbal Díaz Ayala observa atinadamente al aspecto de proyección
social y de la permanencia de organismos de intercambio masivo de los
cuales carecemos los latinoamericanos : No hemos logrado establecer un
mercado normal de venta de grabaciones usadas, como hace mucho tiempo
tienen por lo menos -que yo sepa -,ingleses y norteamericanos en sus
respectivos países aunque si contamos los millones de hispanoparlantes
somos casi tantos como ellos .Tienen, por ejemplo, numerosas revistas
dedicadas exclusivamente a la venta de discos y reuniones anuales en
varios lugares para la venta de grabaciones y todos los artefactos que
tengan que ver con la música..
Pero bien puede Ud. olvidarse de estas pautas recogidas en nuestros países
, porque al final lo que impera es el gusto particular y no hay regulación
alguna importante , eventos y oportunidades constantes para la compra y
venta de los discos usados , tal y como lo hemos visto a salseros
fundamentalistas pagando un tesoro por una orquesta polémica
Y efímera ,mientras otros se desviven por el catalán Xavier Cugat y
desprecian a Pérez Prado que le hizo muchos arreglos ,y otros juvenícolas
cambian con tranquilidad la colección heredada de sus padres ,de Arsenio
Rodríguez o de La Orquesta Arcaño y sus Maravillas por lo más reciente de
Marc Anthony o de Gloria Estafan.
Sólo les deseo que consigan y vendan muchos discos a un precio justo, que
eso de justo es de por sí todo un misterio
Por César Pagano
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