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Miguel Matamoros
110 Años y resuena su son
Miguel Matamoros
Cuando murió el 5 de Abril de 1971, Matamoros había dejado más de
doscientas obras famosas y grabadas. Sin embargo hay algunas que se
mantienen vigentes y dejan registros de nuevas versiones incluso con
premios internacionales : Lágrimas negras, (Bebo Valdés y Diego el
Cigala), y Yerbabuena (Cuba), Son de la Loma, (Emiliano Salvador y Pablo
Milanés), Olvido (Rolo Martínez ), El que Siembra su Maíz, (Las Perlas del
Son), El Paralítico y Camarones y Mamoncillos (Adalberto Alvarez) y Olvido
y Reclamo Místico por Armando Garzón.
UN HOMBRE SINGULAR
Miguel Matamoros nació el 8 de Mayo de l.894 en Santiago, cuando aún Cuba
pertenecía a España. Hijo de una lavandera y abandonados del padre apenas
estudió primaria, pero tenía una cultura sorprendente que él sostenía la
había adquirido a través de conversaciones con muchas personas mayores.
Miguel Matamoros ensayó bastantes profesiones antes de casarse con la
música: mensajero, pintor de casas, carpintero, aserrador, obrero agrícola,
destilador de fábrica de ron, reparador de líneas, chofer de familia y de
empresas, y en su infancia sacristán ,ya que ingeniosamente le buscaba la
rima a las prédicas del sacerdote celebrante.
BUSCANDO LA RADIO Y EL DISCO.
Tenía conciencia de su propio valor. Después de conquistar en reuniones,
serenatas y fiestas a su
Santiago natal, se dedicó con el apoyo de hombres de la cultura y la
música como Felix B. Caignet y Eusebio Delfín, a buscar en la capital
habanera el modo de grabar discos y acceder a la radio que se inauguró en
Cuba desde 1922. Después de varios intentos lo logró cuando lo
contrataron en RCA Victor para grabar en l928,en Candem, New Jersey,
Estados Unidos con sus dos compañeros definitivos ,intérpretes y también
compositores : Rafael Cueto en la guitarra y tercera voz, y Siro Rodríguez
voz segunda excepcional y clave
y maracas. Aunque los integrantes del Trío confiaban en que fuera el disco
Promesa, -con un buen punteo fuerte y nítido de Miguel Matamoros y un
bello texto también de su inspiración -,al público lo sacudieron otros dos
como fueron, Olvido y El que siembra su maiz, disco de 78 rpm. que vendió
la asombrosa cantidad de 64.000 copias, que era un escándalo para una
época donde eran escasos los aparatos reproductores del sonido.
EXILIO ARTISTICO
Ante la presión del presidente Machado -ya que Matamoros se metió en
Política (El desastre el Morro Castle ,regálame el Tiquet y ¿Quién tiró la
bomba?- Los Matamoros salieron a República Dominicana de donde trajeron
nuevas composiciones, El Trío y el Ciclón y la célebre Lágrimas negras,
ambas fruto de experiencias reales.
En 1931 salen otra vez con contrato a Puerto Rico, seguramente motivados
por Rafael Hernández , a quién conocían desde Cuba . En 1932 los
encontramos en una largo recorrido por España, Portugal y Francia, que los
traerá después de cortos respiros en su tierra otra vez a viajar por
Panamá ,Venezuela y Colombia adonde arriban por Cúcuta, Pamplona,
Bucaramanga hasta pernoctar en Bogotá , donde se presentan en el Teatro
Faenza en 1934. En este histórico recinto se brindaba un homenaje de
recibimiento al compositor Jorge Añez, espectáculo en el cual trabajaba
también
el joven barítono colombiano Carlos Julio Ramírez. Este simpatizó tanto
con el Trío –según me contó
Rafael Cueto- que les invitó a conocer el Salto del Tequendama y las
Salinas de Zipaquirá . Después de ir a otras regiones como Antioquia ,el
Trío llegó a Cartagena y desde allí retornaron a su país.
En Nueva York fueron felicitados por Carlos Gardel en una de sus
actuaciones y quedaron de encontrarse en Cuba, cuando el accidente del
legendario cantor en l935, trunco muchos planes.
Una de las estancias más productivas se dió en México cuando estuvieron
más de tres años a partir de 1945 y donde llevaban entre el Conjunto
Matamoros, a Bartolomé Maximiliano Moré (Benny Moré) quien se quedó en ese
país después de cambiarse el nombre por consejo de Miguel y empezó a
despegar en su fulgurante carrera.
 CREADOR SONERO Y TROVERO
La intuición natural y vigorosa , aunada a la cultura oral y a la
observación de la música popular que tenía Miguel Matamoros , le permitió
sintetizar creativamente acentuaciones y ritmos afros adaptados con
romances, y cantares antiguos hispanos ,en algo que Danilo Orozco ha
llamado la “Marcha matamorina”: y que se expresó en una de sus formas
novedosas con la aparición del : Bolero-Son., del cual el más famoso es
Lágrimas Negras. Mucho también daría que hablar la ingeniosa síntesis
demostrada por los textos de Matamoros (donde parece que le ayudaron
algunos hermanos) donde son recurrentes la intención contradictoria y
textual planteada entre : optimismo/ pesimismo, Seriedad y Picardía,
depresión y esperanza etc. Matamoros insistió en los conjuntos con
mayor fortaleza para las grabaciones y las fiestas ,con voces primeras
como Carlos Embale y Juana María Casas, una de sus mujeres.
En los años
50's, retornó al Trío con una actividad muy irregular ,tanto que el
Congreso cubano les dictó un auxilio para que vivieran decorosamente sus
integrantes, según me informó José Pardo Llada. La actividad del Trío duró
hasta 1961, cuando Miguel cansado de viajes , de amores desgraciados y de
tenerlo casi todo, lo disolvió. La muerte los distanció matemáticamente
por decenios: de una apoplejía y casi ciego, Miguel fallece en 1971, Siro Rodríguez en 1981 y Rafael Cueto en 1991. No obstante en Iberoamérica su
música persiste en composiciones, discos y algunos videos y películas
inolvidables.
Matamoros desde el pasado se mantiene adelante .
FUENTES
Danilo Orozco. Matamoros y el entorno. Editorial
Oriente.Santiago de Cuba 1994.
Alberto Mugercia. Entrevista con Miguel Matamoros.
Santiago l971.
Reinaldo Cedeño Pineda y Miguel Damián Súarez. Son
de la Loma.. Editora Musical de Cuba. La Habana 1991.
Rafael Cueto. Entrevista con el autor. Junio de 1984.
La Habana
Por Cesar Pagano
laconga.org
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