Es una explosión rítmica demasiado contundente para que pase
desapercibida en esta etapa de transición de siglo donde compositores,
arreglistas, líderes y productores discográficos buscan
desesperadamente géneros alternativos a la saturada salsa romántica boricua/newyorkina. La puerta del
mercado hispanoamericano en los Estados Unidos se dejó descuidadamente "entreabierta"
(a pesar del bloqueo) y por allí se metieron los ritmos cubanos que se estaban
cocinando secretamente en la isla mas grande y controvertida del Caribe: CUBA!
PERO QUE ES LA TIMBA? La TIMBA en resumidas cuentas podría ser esa endiablada
forma de atacar el montuno y el mambo, que solo se podía haber inventado en el
corazón de la Habana, en los callejones rumberos, los salones de baile popular
y las escuelas de arte. La palabra tiene sus contradicciones y siempre ha
estado presente en el lenguaje de la rumba cubana "de tiempo España". Pero
como una nueva corriente musical o un intergénero (según algunos musicólogos),
se empezó a reutilizar a finales de los 80's para definir ese punto de éxtasis
rítmico a que llegaban las bandas locales que incluían la presencia de un piano
"aceleradísimo", con tumbados cruzados de la clave de son a la clave de rumba
intencionalmente, que daba paso a la marcación de bombo en la bateria cubana y
el azote del bajo que engruesa el sonido al "funkearlo" con ese estilo único
que los músicos cubanos adaptaron de los grandes bajistas norteamericanos del
jazz, el pop y el funk.
Para entender y disfrutar LA
TIMBA CUBANA, hay que escucharla sin complejos, ni predisposiciones; sin
comparaciones odiosamente salsosas!. Hay que dejarse llevar por una fusión de
ritmos y armonias que pueden venir enmascaradas en una simple canción
romántica o dentro de un misterioso guaguanco, que en su preciso momento se
transforma en una ráfaga de saxos, trombones o trompetas "bebopeadas" a
unísono al estilo IRAKERE, apoyada por esos estribillos que se inventan todos
los dias en los callejones habaneros y se repiten una y otra vez hasta
exasperar la audiencia y llevar al climax musical y danzario (con o sin pareja)
a artistas y bailadores metidos en la energia frenética de LA TIMBA.
VIAJE AL CORAZON
DE LA TIMBA!
Para aproximarnos a la TIMBA que se cocina en Cuba tenemos obligatoriamente
que remontarnos a una década atrás y redescubrir fenómenos e instituciones
musicales que le abrieron camino a la TIMBA CUBANA DE LOS 80. A IRAKERE "principio
y fin" de todas las cosas musicales de la Cuba contemporánea (Escuchar #1"Ese
atrevimiento"). EL GRUPO AFROCUBA en los tiempos de OMAR HERNANDEZ,ORIENTE
LOPEZ,NUSSA, ECHEMENDIA Y ACOSTA (Escuche #2 "Si preguntan por mi dile que
vuelvo"). LOS GRUPOS REYES 73 con el escapado vocalista de LOS VAN VAN, MIGUEL
RASALPS "EL LELE" (escuche #3 Necesito de alguien como tu) y OPUS 13 del genial
arreglista y compositor JOAQUIN BETANCOURT (#4 Vivir la vida es vivir). La
fiebre de la BANDA METEORO.El paso de JUAN CARLOS ALFONSO por LA REVE (escuche
#5 "mas viejo que ayer mas joven que mañana) y el batazo de ELIO REVE con "Mi
salsa tiene Sandunga" (!Ay que alboroto). La revolución de DAN DEN (#7 "No me
carezcas"). La All Stars de disidentes reunidos por JOSE LUIS CORTEZ en SIGLO
I.D.N.E (LPS Abriendo, a través y cerrando el ciclo /con el tema#8 suspende
los comentarios").Y El cisma en IRAKERE al despedirse "los metales del
terror"(EL TOSCO,EL GRECO,VELASCO Y AVEROFF mas la trompeta del otro Chapottin
), que unidos al baterista GIRALDO PILOTO (tan importante para la base rítmica
de la Timba como lo es CHANGUITO del Songo!), al sonero violinista de la RITMO
ORIENTAL,TONY CALA,la joven voz de un profesor de educación física ISSAC
DELGADO, los teclados y acordes de un profesor de
percusión MIGUELITO DE ARMAS, el piano con los primeros tumbaos definidos de
la futura timba, RODOLFO ARGUDIN PERUCHIN y el bajo funkeado como un látigo de
FELICIANO ARANGO, dieron como resultado una nueva corriente, un fenómeno
musical, una atmósfera, un ritmo o un intergénero , una monstruosa máquina
rítmica armónica afrocubana y habanera conocida como N.G LA BANDA.LA NUEVA
GENERACION DE LA MUSICA CUBANA!
Y QUE PASO DESPUES DE N.G? CUANDO LLEGA LA TIMBA ROMANTICA Y EL DESPELOTE?
JOSE LUIS CORTEZ considerado "El papa de la Timba cubana", en su estadia por
Cali en 1988 con N.G, tuvo la oportunidad de escuchar la avalancha de salsa
romántica que ocupaba los diales de las emisoras salseras y las discotecas de
la ciudad. Para ese momento su grupo recien formado venía con un poderoso
repertorio donde se le daba prelación al jazz afrucubano,-todavia con el
fantasma de IRAKERE rondando- y con algunas piezas bailables demasiado
progresivas para el oido pachanguero de los caleños. EL TOSCO supo aprovechar
este acercamiento a la salsa romántica boricua-newyorkina-colombiana y a su
regreso a Cuba, abriendo los 90, pone en práctica sus viviencias apoyado por
la voz ideal para atrapar los jovenes de la isla enamorados eternos de la
nueva trova, el filing, la balada y el pop, ISSAC DELGADO. Con el tema "necesito
una amiga" , ponía en evidencia la necesidad de los jovenes músicos cubanos de
coquetearle a la salsa romántica comercial imprimiéndole pasajes de TIMBA.El
éxito no se hizo esperar, ya los músicos de la ENA (Escuela Nacional de Arte)
y los músicos profesionales de los sitios nocturnos tenian referencias
grabadas de LUIS ENRIQUE, RAY DE LA PAZ,LOUIE RAMIREZ,FRANKIE RUIZ y EDDIE
SANTIAGO, de todo ese formato de salsa meloza "made in USA" , y solo estaban
esperando que un lider musical de la isla como EL TOSCO, les confirmara que la
combinación de timba con balada salsa era válida,para empezar la avalancha de
arreglos
novedosos y la explosion grupos musicales. Paralelo al acierto de N.G
CON ISSAC DELGADO, otro joven vocalista PAULITO FERNANDE GALLO asesorado por
el músico JOAQUIN BETANCOURT y su banda OPUS 13 olfateaban esta mecánica y
lanzaron "ANA ELENA", la balada perfecta donde PAULITO daba rienda suelta a su
calidad vocal y entraba a competir con ISSAC el corazón de las adolescentes
habaneras y de toda Cuba. En 1994 cuando nadie se imaginaba que podría salir en
el ambiente timbero de la Habana un cantante solista capaz de "moverles el
piso" a este par de gigantes de la timba romántica, el propio JOSE LUIS CORTEZ
le produce un disco a un modesto canta autor estudiante de medicina de nombre
MANUEL GONZALEZ JIMENEZ, el ejemplo claro que en el ambiente de la timba habia
cabida para nuevos grupos, nuevas letras juveniles y nuevas orquestaciones. Sin
mayor pretenciones vocales, EL MEDICO DE LA SALSA como todos lo conocimos se
convirtió en un fenómeno musical que movió masas, con su vocesita de galeno y
toda la energia de un piquete de adolescentes escapados de la ENA. Pero el
verdadero fenómeno de la TIMBA ROMANTICA CALLEJERA Y "EL DESPELOTE" lo creaba
el violinista
DAVID CALZADO al salir con su CHARANGA HABANERA...AY me sube la fiebre! LA
CHARANGA HABANERA una sencilla agrupación que desde su fundación en el 1988
surgió para desarrollar un proyecto de música popular cubana enmarcado en los
ritmos de los años 40 y 50, cuya meta inicial era simplemente cumplir un
compromiso artístico internacional en el Sporting Club de Montecarlo en Europa,
donde estuvieron expuestos a la música en vivo de Stevie Wonder, Donna
Summer,Whitney Houston y que a su regreso entró a formar parte de esa
revolución melódica-armónica y polirítmica propuesta por N.G la banda, tuvo en
su lider el violinista, compositor y arreglista DAVID CALZADO el conductor
ideal para las propuestas mas descabelladas de la TIMBA en los 90.En 1993 el
nuevo formato de LA CHARANGA HABANERA se desarrolla exitosamente al grabar
para la EGREM "Fiebre de amor" original de GIRALDO PILOTO(!Ay me sube la
fiebre!), al que DAVID le sumaba una vistosa coreografia en vivo, donde
habilidosos músicos se turnaban e intercambiaban los instrumentos en medio de
los mambos timberos, adornados por los estribillos de la gente en la calle y
una postura en tarima muy cercana a la de los raperos americanos, que se vió
visualmente promocionada por trajes informales,cachuchas,extravagantes
camisetas("pullovers") y bluejeans("pitusas") y costosos tenis donados por la
firma Benetton, lo que acerco a LA CHARANGA HABANERA a la imagen fresca y
descomplicada, por no decir irreverente, que la gente joven estaba esperando
de una orquesta timbera en la isla.
Toda esa promoción audiovisual de LA
CHARANGA HABANERA ya metida de lleno en LA TIMBA CUBANA se observa claramente
en la carátula de su tercer c.d ahora para el sello español MAGIC MUSIC donde
los vocalistas MARIO JIMENEZ "Sombrilla" y LEO VERA registran su mejores
pregones. A ellos se le suma un año después MICHAEL MAZA con 'EL TEMBA" y la
TIMBA CUBANA ya andaba el mundo!
Es una explosión rítmica demasiado contundente para que pase
desapercibida en esta etapa de transición de siglo donde compositores,
arreglistas, líderes y productores discográficos buscan
desesperadamente géneros alternativos a la saturada salsa romántica boricua/newyorkina. La puerta del
mercado hispanoamericano en los Estados Unidos se dejó descuidadamente "entreabierta"
(a pesar del bloqueo) y por allí se metieron los ritmos cubanos que se estaban
cocinando secretamente en la isla mas grande y controvertida del Caribe: CUBA!
PERO QUE ES LA TIMBA? La TIMBA en resumidas cuentas podría ser esa endiablada
forma de atacar el montuno y el mambo, que solo se podía haber inventado en el
corazón de la Habana, en los callejones rumberos, los salones de baile popular
y las escuelas de arte. La palabra tiene sus contradicciones y siempre ha
estado presente en el lenguaje de la rumba cubana "de tiempo España". Pero
como una nueva corriente musical o un intergénero (según algunos musicólogos),
se empezó a reutilizar a finales de los 80's para definir ese punto de éxtasis
rítmico a que llegaban las bandas locales que incluían la presencia de un piano
"aceleradísimo", con tumbados cruzados de la clave de son a la clave de rumba
intencionalmente, que daba paso a la marcación de bombo en la bateria cubana y
el azote del bajo que engruesa el sonido al "funkearlo" con ese estilo único
que los músicos cubanos adaptaron de los grandes bajistas norteamericanos del
jazz, el pop y el funk.
Para entender y disfrutar LA
TIMBA CUBANA, hay que escucharla sin complejos, ni predisposiciones; sin
comparaciones odiosamente salsosas!. Hay que dejarse llevar por una fusión de
ritmos y armonias que pueden venir enmascaradas en una simple canción
VIAJE AL CORAZON
DE LA TIMBA!
Y QUE PASO DESPUES DE N.G? CUANDO LLEGA LA TIMBA ROMANTICA Y EL DESPELOTE?
novedosos y la explosion grupos musicales. Paralelo al acierto de N.G
CON ISSAC DELGADO, otro joven vocalista PAULITO FERNANDE GALLO asesorado por
el músico JOAQUIN BETANCOURT y su banda OPUS 13 olfateaban esta mecánica y
lanzaron "ANA ELENA", la balada perfecta donde PAULITO daba rienda suelta a su
calidad vocal y entraba a competir con ISSAC el corazón de las adolescentes
habaneras y de toda Cuba. En 1994 cuando nadie se imaginaba que podría salir en
el ambiente timbero de la Habana un cantante solista capaz de "moverles el
piso" a este par de gigantes de la timba romántica, el propio JOSE LUIS CORTEZ
le produce un disco a un modesto canta autor estudiante de medicina de nombre
MANUEL GONZALEZ JIMENEZ, el ejemplo claro que en el ambiente de la timba habia
cabida para nuevos grupos, nuevas letras juveniles y nuevas orquestaciones. Sin
mayor pretenciones vocales, EL MEDICO DE LA SALSA como todos lo conocimos se
convirtió en un fenómeno musical que movió masas, con su vocesita de galeno y
toda la energia de un piquete de adolescentes escapados de la ENA. Pero el
verdadero fenómeno de la TIMBA ROMANTICA CALLEJERA Y "EL DESPELOTE" lo creaba
el violinista
DAVID CALZADO al salir con su CHARANGA HABANERA...AY me sube la fiebre! LA
CHARANGA HABANERA una sencilla agrupación que desde su fundación en el 1988
surgió para desarrollar un proyecto de música popular cubana enmarcado en los
ritmos de los años 40 y 50, cuya meta inicial era simplemente cumplir un
compromiso artístico internacional en el Sporting Club de Montecarlo en Europa,
donde estuvieron expuestos a la música en vivo de Stevie Wonder, Donna
Summer,Whitney Houston y que a su regreso entró a formar parte de esa
revolución melódica-armónica y polirítmica propuesta por N.G la banda, tuvo en
su lider el violinista, compositor y arreglista DAVID CALZADO el conductor
ideal para las propuestas mas descabelladas de la TIMBA en los 90.En 1993 el
nuevo formato de LA CHARANGA HABANERA se desarrolla exitosamente al grabar
para la EGREM "Fiebre de amor" original de GIRALDO PILOTO(!Ay me sube la
fiebre!), al que DAVID le sumaba una vistosa coreografia en vivo, donde
habilidosos músicos se turnaban e intercambiaban los instrumentos en medio de
los mambos timberos, adornados por los estribillos de la gente en la calle y
una postura en tarima muy cercana a la de los raperos americanos, que se vió
visualmente promocionada por trajes informales,cachuchas,extravagantes
camisetas("pullovers") y bluejeans("pitusas") y costosos tenis donados por la
firma Benetton, lo que acerco a LA CHARANGA HABANERA a la imagen fresca y
descomplicada, por no decir irreverente, que la gente joven estaba esperando
de una orquesta timbera en la isla.
Toda esa promoción audiovisual de LA
CHARANGA HABANERA ya metida de lleno en LA TIMBA CUBANA se observa claramente
en la carátula de su tercer c.d ahora para el sello español MAGIC MUSIC donde
los vocalistas MARIO JIMENEZ "Sombrilla" y LEO VERA registran su mejores
pregones. A ellos se le suma un año después MICHAEL MAZA con 'EL TEMBA" y la
TIMBA CUBANA ya andaba el mundo!